始めの音は、ⅰ、ⅱ、ⅲ、ⅴのどれか

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メロディを全て先に作ってからコードを足してリズムを付けた。その後、イントロとアウトロをそれぞれ加えた。

ドラムスを曲の展開に合わせて手数を増やしてみた。

コード進行はユーロビート進行で、良く言えば王道で、悪く言えば手抜きか。

メロディを先に作ってて気付いたこと。

始まりの音は、ドレミファソラシドの中でいうと、ドレミソのいずれかから始まるんじゃないかってこと。長調の場合だけかもしれないけど。短調だとまた別なのかも。

んで、コードが切り替わったとき、同時にメロディが鳴る場合も、似たようなことがいえる。ＣからＦに切り替わる場合だと、ファソラドのいずれかが鳴るんじゃないかなと。まあならない場合もあるだろうけど、そうしたら作りやすいし判別しやすいんじゃないかなと思った、コードの判別ね。

順次進行の場合だと、それは経過音か刺繍音として捉える。

跳躍進行の場合は、その時点のコードに合わせた音を選んでそこに跳躍する。ＣΔ7ならド→ミソシドのどれかに跳躍。下方向に跳躍してもいい。

最初のフレーズで順次進行をして、次のフレーズではその進み方のまま進行を跳躍進行で、というやりかたでもメロディが作れるかも。逆もあるか？

メロディの終わりの二音の関係が、上行（例えばシ→ド）みたいな感じだと、まだメロディが続く感じがする。逆に下行（レ→ド）だと、終わった感じがする。

伴奏のバリエーションを増やしたい。つーか増やせ、増やす、増やそう。

あと、もっと自分なりに旋律理論を組み立てよう。

うむ。